АВТО БЛОГ YAMAHA-VOLGA.RU

Девятка белая фото: AUTO.RIA – Фото Лада Девятка картинки машины и фотогалерея

4 ноября, 2019 by admin

Ваз 2114 — картинки

1920 x 1288, 373 кБ

1920 x 1281, 292 кБ

1920 x 1280, 499 кБ

1920 x 1280, 249 кБ

1920 x 1212, 398 кБ

1920 x 1440, 687 кБ

1920 x 1245, 374 кБ

2133 x 1200, 498 кБ

1920 x 1200, 562 кБ

1920 x 1200, 902 кБ

1920 x 1280, 427 кБ

1920 x 1221, 292 кБ

1920 x 1280, 323 кБ

1920 x 1280, 320 кБ

2000 x 1119, 347 кБ

1920 x 1280, 253 кБ

1920 x 1280, 686 кБ

1920 x 1265, 509 кБ

1920 x 1080, 395 кБ

1920 x 1080, 281 кБ

1920 x 1259, 516 кБ

1920 x 1280, 553 кБ

2129 x 1200, 493 кБ

1920 x 1440, 747 кБ

Ещё картинки

8 советов по дизайну цен — Дизайн на vc.

{«id»:198270,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/198270-8-sovetov-po-dizaynu-cen»,»title»:»8\u00a0\u0441\u043e\u0432\u0435\u0442\u043e\u0432 \u043f\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0443 \u0446\u0435\u043d»,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/design\/198270-8-sovetov-po-dizaynu-cen»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/198270-8-sovetov-po-dizaynu-cen&title=8\u00a0\u0441\u043e\u0432\u0435\u0442\u043e\u0432 \u043f\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0443 \u0446\u0435\u043d»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/198270-8-sovetov-po-dizaynu-cen&text=8\u00a0\u0441\u043e\u0432\u0435\u0442\u043e\u0432 \u043f\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0443 \u0446\u0435\u043d»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.

18 316 просмотров

В Чечне открылась крупнейшая в Европе мечеть.

23 августа 2019

Автор фото, Yelena Afonina/TASS

В чеченском городе Шали открылась одна из крупнейших в Европе мечетей. Она в два раза больше Голубой мечети Стамбула и Храма Христа Спасителя в Москве. Внутри могут разместиться более 30 тысяч человек, а на прилегающей территории — до 70 тысяч человек при населении всего города в 54 тысячи.

На открытии глава Чечни Рамзан Кадыров объявил, что мечеть будет названа именем пророка Мухаммеда. Ранее сообщалось, что мечеть будет носить имя самого Рамзана Кадырова. По официальной версии, назвать ее в честь главы региона попросили жители Шали.

Строительство мечети началось в 2012 году. Первоначально она была рассчитана на 10 тысяч верующих, а ее открытие было намечено на 2015 год. Однако затем в план были внесены изменения, вместимость увеличили в два раза, а срок сдачи объекта перенесли, писало издание «Кавказский узел».

Мечеть входит в состав комплекса «Шали-сити». К нему также относятся шесть жилых зданий нетипичной для Шали высоты — от 12 до 16 этажей. Также в комплекс входит 21-этажная многофункциональная высотка, стилизованная под сторожевую башню: в ней разместятся ресторан, офисы и гостиница.

Автор фото, Yelena Afonina/TASS

В 2017 году были снесены около ста домов, которые находились на прилегающей к стройке территории. Это было сделано для строительства подъездного пути к мечети и комплексу многоэтажных зданий. Уже в 2018 для 92 семей выселенных из своих домов в том же Шали был построен поселок с новыми домами.

Мечеть была спроектирована узбекскими архитекторами в духе святынь Самарканда и Бухары. По словам архитектора Абдукахара Турдиева, проект корректировался с учетом предложений и замечаний Рамзана Кадырова.

«Белый мрамор, использованный в строительстве, добывают только на греческом острове Тасос: массивные блоки, вырезанные из скал, отправляют для доработки на материк, и уже в заводских условиях мрамор доводят до нужной формы», — описывало строительство агентство РИА Новости.

Автор фото, Yelena Afonina/TASS

В главном зале мечети установлена восьмиметровая люстра в форме лотоса весом около трех тонн. По словам советника главы Чечни Амрудди Эдильгириева, курирующего строительство мечетей, она сделана по специальному заказу в Турции, в ней более 400 лампочек, кристаллы Swarovski и золото.

Вокруг мечети высажены около 2 тысяч деревьев различных пород и 48 видов роз.

Чеченские власти не раскрывают источник финансирования строительства. По данным «Радио Свобода», инвестор пожелал остаться неизвестным, а размер инвестиций является тайной. «Когда люди хотят внести вклад в строительство мечети, они могут не называть свои имена», — цитировало издание заместителя главы администрации Шали Ильяса Масаева.

Чечня занимает первое место в России по количеству жителей на мечеть. Всего их здесь более тысячи. В Чечне уже есть мечети имени отца Рамзана Кадырова, его матери, брата, дедушки и других родственников. В честь членов семьи Кадырова в мире названо около 100 объектов. Помимо мечетей имена родственников Кадырова носят школы, улицы, парки, мост, теплоход и даже звезда.

Илья Барабанов, корреспондент Би-би-си, Чечня:

«Открытие мечети, которую чеченские власти презентуют как самую вместительную в Европе, совместили с открытием школы хафизов — профессиональных чтецов Корана и назначили на день рождения отца Рамзана Кадырова. В этом году Ахмаду Хаджи Кадырову могло бы исполниться 68 лет.

За несколько часов до открытия мечети центр и без того не самого густонаселенного города Шали выглядел совсем безлюдно, поскольку все было перекрыто из соображений безопасности. Но к моменту появления у мечети Рамзана Кадырова площадь и сад вокруг нее были забиты людьми. Местных жителей среди них корреспонденты Би-би-си не встретили.

Один собеседник Би-би-си, работающий в аппарате одного из республиканских министерств, рассказал, что их традиционно привозят как массовку на все мероприятия с участием главы республики, когда он что-то открывает.

Из множества выступавших на русском говорили в этот день только сам Рамзан Кадыров и полпред президента в Северо-Кавказском федеральном округе Александр Матовников. Полпред зачитал поздравление от Владимира Путина, а Кадыров преподнес главный сюрприз дня. Если ехали все в Чечню на открытие мечети его же имени, то в последний момент он изменил решение, так что в итоге мечеть Шали будет носить имя пророка Мухаммеда».

Таблица цветов ВАЗ с кодом цвета

Мультирамки ФотоАльт

По названию (по возрастанию)По названию (по убыванию)По цене (по возрастанию)По цене (по убыванию)25506475100

Код товара: 281-белая

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: чёрно-белая

Код товара: Энергия-4 пластик чёрно-белая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: чёрно-белая

Код товара: 9363-1

количество фото мультирамки: 3 Материал багета рамок: дерево цвет мультирамки: тёмное дерево

Код товара: 9361-1

количество фото мультирамки: 4 Материал багета рамок: дерево цвет мультирамки: светлое дерево

Код товара: NC946 Zep

количество фото мультирамки: 4 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: светлое дерево

Код товара: 275-1 пластик

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: коричневый

Код товара: линия-1 дерево коричневая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 4 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Линия-2 оранж дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 4 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: оранжевый

Код товара: 280-1

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: белый

Код товара: 268-2 пластик ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: белый

Код товара: Линия дерево коричневая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 4 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: 227-3 дерево

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрный

Код товара: 229-2 дерево

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: Шестерка-4 дерево чёрно-белая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 266-1 голубая пластик

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: голубой

Код товара: 267-2 розовый

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: розовый

Код товара: 194-3 дерево чёрная

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: черный

Код товара: 220-3 дерево чёрная

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: черный

Код товара: Домик-1 пластик коричневая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: бело-коричневый

Код товара: 195-белая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белая

Код товара: Меркурий 07 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 221-1 дерево коричневая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: 197-2 дерево белая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 225-коричневая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: светло-коричневый

Код товара: Меркурий 07-3 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 216-коричневый

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: 217-7 дерево изумрудный

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: изумрудный

Код товара: 192-5 дерево коричневая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Меркурий 07-1 дерево коричневая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: 218-белая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 193-5 дерево красная

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: красный

Код товара: 219-2 дерево белая

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 262-5 дерево серебро

количество фото мультирамки: 5 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: серебро

Код товара: Венера коричневая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Лесенка 6-1 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 204-3 дерево чёрная ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: черный

Код товара: Лесенка-7. 1 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: Гармония-4 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 205-белая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: черно-белый

Код товара: Восторг-4 чёрно-белая пластик ФотоАльт

количество фото мультирамки: 13 материал мультирамки: пластик цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: Лесенка-7. 2 чёрная дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрный

Код товара: 206-1 коричневый

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Вдохновение коричневое дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Лесенка-6 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 173-7 белая

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: Гармония-2 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: Сердце-2 дерево чёрная ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрный

Код товара: 207-2 белая

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: Лесенка-7 коричневая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Гармония-1 коричневая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Сердце-3 красное дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: красный

Код товара: Лесенка 6-2 коричневая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Сердце-1 дерево красно-белая ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: красно-белый

Код товара: Лесенка 6-3 чёрная дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 6 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрный

Код товара: Меркурий 07-2-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 8 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: Геометрия-2 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 186-3 чёрная

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: черный

Код товара: Калейдоскоп-4 коричневая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Калейдоскоп-5 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: 188-1 коричневый

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: коричневый

Код товара: Калейдоскоп-2 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: Калейдоскоп-3 белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: белый

Код товара: Геометрия-5 чёрно-белая дерево ФотоАльт

количество фото мультирамки: 7 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белый

Код товара: 183-белая

количество фото мультирамки: 9 материал мультирамки: дерево цвет мультирамки: чёрно-белая

Мультирамки из деревянного или пластикового багета ручной работы от багетной мастерской Фотоальт

Мультирамки — это композиция из нескольких фоторамок объединённых в одну, как правило такая конструкция является целостной и не подлежит видоизминению.

При выборе можно заказать мультифоторамку под свой макет, размеры фотографий, и выбрать цвет.

Возможно собрать мультирамку-коллаж из рамок разных цветов и размеров!

Белое на белом Владимира Вейсберга

Есть лишь один художник, которому лучше всего удавалось передать меланхолию, пронизывающую лишь слегка тронутый инеем мир в ожидании полноценной зимы. Это Владимир Вейсберг (1924–1985), выставкой которого «Влюбленный в классическое искусство» начинает свою деятельность новая столичная выставочная площадка — арт-пространство культурного фонда IN ARTIBUS.

Владимир Вейсберг в своей мастерской на Арбате. 1972. Фото: Игорь Пальмин. Courtesy IN ARTIBUS Foundation

Владимир Вейсберг — один из самых оригинальных художников 1960–1970-х годов. Он принадлежит к мастерам, не пожелавшим примкнуть ни к официальному искусству, ни к сообществу нонконформистов. Вейсберг учился живописи у Ильи Машкова и Александра Осмеркина. После войны, как и многие его коллеги, увлекался сезаннизмом, принимал деятельное участие в деятельности группы «Девятка», в которую входили художники «сурового стиля» — Павел Никонов, Николай Андронов и другие. Но ценителями и коллекционерами особенно ценится «белый» Вейсберг (ню, портреты и натюрморты) 1970–1980-х годов, когда художник сосредоточился на том, чтобы добиться, по его собственному выражению, «невидимой живописи». Но «белое на белом» вовсе не означало отрицания цвета. Художник практически не использовал белый пигмент, а его картины построены на сложнейших сочетаниях полутонов: белый Вейсберга состоит из множества едва различимых разноцветных частиц. «Белая картина, состоящая из белых предметов, появляется в самом конце работы, — говорил он своей ученице Ксении Муратовой, — картина должна стать белой, если все, именно все ее цвета сойдутся “в паз”, и не в одной точке, не в одном предмете, а по всей поверхности холста, разведенные, враждующие, контрастные по отношению друг к другу, — они вместе в самом конце работы нерасторжимо образуют контрапункт, разрешение, гармонический аккорд — в “белом”».

«Артгид» совместно с «Лентой.ру» дарит своим читателям галерею работ Вейсберга из музеев и частных собраний, а также записанные Ксенией Муратовой высказывания художника, впервые опубликованные в 1979 году каталоге выставки Владимира Вейсберга в Тель-Авивском музее изобразительных искусств.

«Обнаженная обладает идеальной геометричностью и математичностью и в то же время соединяется с бесконечным пространством, без всяких разрывов. А всякий разрыв — ведет к экспрессионизму».

«В красочной поверхности происходит “обмен веществ”. Из нее что-то выплывает, начиная определяться. Но не должно выплыть до конца. Этот ребус не должен быть разгадан».

«Мои работы были сделаны честно. Я никого не имел в виду. Кроме себя и модели».

«От живого восприятия рождается идея. Идея накладывается на живое. Я ищу грань умозрительного с непосредственным, там где идея встречается с конечным».

«Тезис Машкова-Сезанна — передать пространство и форму цветом — привел меня тогда к самоубийству. Такое понимание цветоформы дает фрагмент мира, это уже не есть космос, уже не есть целое. Это разделительный момент, не приводящий к гармонии. Делимые вещи — пространство, форму — надо уметь соединять».

«Композиция имеет колоссальное значение. Сначала я компоную и долго сижу — в голове начинает кружиться, теряюсь. И вот мне кажется, что ни на миллиметр нельзя ничего изменить. В Парфеноне самое замечательное — соотношение больших масс по отношению к небу. У меня в композиции — все решается по отношению к небу — верхней части картины. Она дает главную идею Композиции. Чтобы интервалы и формы не мешали видеть неба».

«Мы не можем быть в божественной гармонии. Мы ставим себе зрительные мотивы. Но наша тяга к высокому всегда идет вразрез с нашими непосредственными ощущениями… Я стремлюсь создать такую форму восприятия, где бы мое инстинктивное стремление оторваться от предметного помогло мне создать незримую гармонию, в которой растворился бы весь предметный мир. Я веду постоянную борьбу с материалом и с нашими непосредственными ощущениями. Я хочу, чтобы материя осознанно стала духом».

«Гармония — это некий единый свет, постепенно нащупываемый через построение. Этот свет — вне наших чувств. Мы его ощущаем, но понять не можем. Этому мешает наше конечное, сенсорное. У некоторых мастеров эта помеха и служила основой их искусства. Вот эта связь между божественным, непознаваемым светом и помехой — это и будет “сопряжение”. Это та самая грань, которую я понял на музыке Баха».

«В детстве я видел предмет, ощупывая. А сейчас я его вижу с пространством впереди… Я стараюсь не миновать всей этой оболочки, которая его окружает. Можно это пространство миновать одним махом. А можно — шажками, — и тут видишь, что оно соткано из множества рефлексов света».

«Надо писать стену, как парчу Рембрандт. Старик даже не мог себе представить, что может быть такая нечеловеческая задача».

Вы живете за городом или у… — ООО «Компания «Девятка-Псков»

Вы живете за городом или у Вас есть дача? И у Вас там неустойчивый мобильный интернет? То есть связь, то нет связи. То 3G, то LTE скачет. То показывается фильм, то обрывается. Знакомая ситуация? К счастью на сегодняшний день эти проблемы решаются! И решить их можно с помощью усилителей интернета. Среди всего многообразия производителей мы любим предлагать своим Клиентам оборудование отечественного производителя «Дальсвязь». Оно надежно, стильно и крайне продуманно. На фасад дома на кронштейн (в комплекте усилителя) вешается внешняя уличная антенна. На фото это самая большая белая штуковина. Она герметична, и выдерживает все катаклизмы Российского климата. Так вот, антенну эту надо вешать на сторону дома, которая обращена к ближайшей вышке сотовой связи (антенна добьёт вплоть до 20 км!) Кабель (10 метров, также в комплекте) заводится в дом. И к нему подключается Wi-Fi роутер. Который с большим удовольствием тут же раздаст всем Вашим устройствам интернет со стандартной скоростью до 100 МБит/с. Но он также ещё имеет высокоскоростной порт (для скорости 1000 МБит/с) и точку доступа Wi-Fi (со скоростью 300 МБит/с). То есть установив такой комплект Вы обеспечиваете весь Ваш загородный дом или дачу, а также близлежащую территорию «летающим» интернетом! Вы сможете подключить телефоны, планшеты, ноутбуки, цифровое ТВ, а также системы видеонаблюдения и IP-домофоны и системы «Умный дом»! Если необходима наша консультация в выборе подходящего именно Вам комплекта, а также помощь в установке — звоните! +78112296396
Такие комплекты уже нами установлены в д. Цапелька, Череха, Палкино.

#компаниядевяткапсков #девяткапсков #9pskov #IPдомофон
#айпидомофоны #точкадоступа #точкадоступаwifi #системыограничениядоступа #закрытьпроход #установитькалитку #сокд #скуд #лучшиеспециалисты #установитьдомофон #установкадомофона #поставитьдомофон #усилениеинтернета #точкадоступа #усилитьинтернет #усилениесигнала #дальсвязь #keenetic #dalsvyaz

9 советов по созданию ярких черно-белых городских фотографий на iPhone

Вы хотите снимать невероятные черно-белые городские фотографии на свой iPhone? Черно-белые уличные фотографии могут поразить. Но не все городские сцены хорошо смотрятся в черно-белом цвете. Вы должны знать, что искать. В этом уроке вы найдете 9 советов по созданию потрясающих черно-белых фотографий в городских условиях.

1. Снимайте в черно-белом цвете, чтобы получить окончательное изображение

Многие люди снимают в цвете, а затем преобразуют его в черно-белое при постобработке.

Но я рекомендую снимать в черно-белом цвете.

Почему?

Потому что это позволяет вам увидеть сцену в черно-белом режиме еще до того, как вы сделаете снимок.

Это помогает вам представить, будет ли сцена работать как черно-белая фотография.

Существует множество сторонних приложений для камеры, которые позволяют снимать в черно-белом режиме.

Но я всегда использую встроенное приложение iPhone Camera. С помощью этого приложения вы можете использовать встроенный в камеру черно-белый фильтр во время съемки.

Этот метод позволяет просматривать и захватывать сцену в черно-белом режиме.

Чтобы снимать черно-белые фотографии с помощью приложения Camera , коснитесь значка Filters (три круга) в правом верхнем углу. Проведите по фильтрам внизу экрана и выберите Mono .

Теперь все в видоискателе будет черно-белым.

Вы можете скрыть фильтры, нажав значок Фильтр в правом верхнем углу экрана. (Чтобы вернуться к цветной съемке, выберите фильтр Оригинал, .)

Отличительная особенность фильтров приложения «Камера» заключается в том, что их можно удалить после того, как вы сделали снимок.

Итак, если вы решили, что цветное изображение будет лучше, вы можете просто удалить черно-белый фильтр.

Вы также можете использовать цветную версию изображения при редактировании — конвертировать его в черно-белое самостоятельно с помощью приложения для редактирования. (Подробнее о редактировании позже!)

Это даст вам больше контроля над окончательным видом вашей черно-белой фотографии.

Если вы хотите преобразовать фотографию обратно в полноцветную, откройте изображение в приложении Photos . Затем нажмите Изменить вверху справа.

Коснитесь значка Filters (три круга) в нижней части экрана. Проведите по фильтрам под изображением и выберите Оригинал . Нажмите Готово , чтобы сохранить изменения.

2. Ищите контраст для невероятной черно-белой городской фотографии

Не все фотографии хорошо смотрятся в черно-белых тонах.

Так что же делает черно-белое изображение отличным?

Во-первых, вам нужно много контраста.

Другими словами, вы хотите найти городскую сцену, в которой есть как светлые, так и темные области.

Контраст между темным и светлым делает черно-белую фотографию такой яркой.

Для невероятной черно-белой фотографии города ищите темные тени и лучи яркого света.

Где в городе найти такой свет и контраст?

Высокие здания идеально подходят для отбрасывания больших теней на дорогах и тротуарах.Обратите внимание на участки с ярким светом, окруженные темными тенями.

Переулки, подземные лестницы и туннели также являются идеальным местом. Встаньте в темноте лицом к свету.

Помните, вы всегда можете увеличить контраст при постобработке, сделав тени темнее, а светлые участки ярче.

3. Снимайте при резком освещении, чтобы добиться поразительного контраста и теней

Один из лучших способов получить высококонтрастные черно-белые фотографии — это снимать при резком освещении.

Это означает съемку при ярком солнечном свете.

Пасмурный день не подходит, поскольку облака рассеивают и смягчают свет. Это означает, что вы не получите тех жестких теней, которые так хорошо работают в черно-белой фотографии.

Для получения максимально резкого контраста снимайте в середине дня, когда солнце находится высоко в небе.

Обратите внимание на яркие лучи светлых и темных теней. Затем используйте этот контраст, чтобы создать поразительную черно-белую фотографию.

Темные тени могут действовать как рамка вокруг более яркой области, привлекая взгляд к освещенной части сцены.

Еще одно прекрасное время для съемок — ближе к вечеру (около 17:00).

Когда солнце находится очень низко, оно отбрасывает удивительно длинные тени.

И вы можете использовать эти тени для создания интригующей и загадочной уличной фотографии.

Когда свет находится позади объекта, вы также можете запечатлеть драматические силуэты.

Темный силуэт фигуры на ярком фоне — прекрасный способ создать контраст в изображении.

И так же, как тени, силуэты придают вашим фотографиям загадочность.

4. Ищите линии, узоры и формы

К другим элементам, которые хорошо подходят в черно-белой фотографии, относятся линии, узоры и геометрические формы.

Они добавляют графическое качество вашему изображению. И они создают естественный контраст без необходимости использовать свет и тень.

Городская среда идеально подходит для поиска линий, форм и узоров.

Пешеходные переходы предлагают прекрасную возможность для создания ярких черно-белых фотографий.

Попробуйте подняться высоко и сбить их.Заполните всю раму пешеходным переходом для максимального воздействия.

Или снимайте с тротуара и используйте пешеходный переход в качестве ведущей линии, отводя взгляд с переднего плана вдаль.

Окна зданий и поездов имеют смелые формы, которые отлично смотрятся на черно-белых фотографиях.

Если вы включите человека в кадр, окно будет действовать как рамка. Это помогает привлечь внимание зрителя к человеку в окне.

Повторяющиеся узоры — отличный способ создать абстрактное качество на ваших черно-белых фотографиях.

А город — идеальное место для поиска узоров. Если вы внимательно присмотритесь к архитектуре и другим элементам городского дизайна, вы заметите повторяющиеся узоры вокруг себя.

Обучайте глаз замечать линии, формы и узоры… и ваша черно-белая городская фотография мгновенно улучшится.

5. Используйте уличные фонари для черно-белой ночной городской фотографии

Города предоставляют фантастические возможности для ночной съемки.

Контраст между яркими уличными фонарями и темными тенями идеально подходит для черно-белой фотографии.

Ключом к отличной черно-белой ночной фотографии является поиск какого-либо источника света.

В городах вы найдете уличные фонари, неоновые вывески и освещенные витрины.

Все эти источники света будут создавать контраст с более темным окружением.

При съемке при слабом освещении нужно остерегаться проблем с экспозицией.

В темных условиях камера может обмануть камеру и сделать сцену ярче. Изображение будет переэкспонировано, и все будет казаться слишком ярким.

В этом случае просто коснитесь экрана, чтобы установить фокус, затем проведите пальцем вниз, чтобы уменьшить экспозицию и затемнить изображение.

Ночная фотосъемка на iPhone может показаться сложной задачей, если вы не делали этого раньше.

Но если вы посмотрите на контраст между светом и тенью, вы сможете создавать невероятные ночные фотографии в городе.

6. Включите человека в свою черно-белую городскую фотографию

Для действительно захватывающей черно-белой городской фотографии вам необходимо передать какие-то эмоции.

И лучший способ сделать это — включить людей в свои фотографии.

Добавление человеческого фактора поможет вам рассказать более убедительные истории в уличной фотографии на iPhone.

Люди делают ваши фотографии более интригующими. Они побуждают зрителя задавать вопросы об изображении.

«Кто этот человек?» «Что они делают?» «Что они думают?»

Включение человека в фотографию — отличный способ нарушить узор статичной сцены.

Человек также добавляет изображению ощущение масштаба. Это дает зрителю ощущение размера окружающей среды.

Отличный трюк — стрелять с такого расстояния, чтобы человек казался крошечным по сравнению со зданиями, возвышающимися над ними.

Когда вы снимаете уличные фотографии, внимательно следите за интересными людьми.

Я люблю фотографировать людей в шляпах или плащах. Они создают смелые формы, которые идеально подходят для черно-белых фотографий.

Люди с зонтиками тоже делают отличные предметы. Форма зонтика добавит яркости вашему образу.

Еще мне нравится фотографировать людей на велосипедах, особенно когда они отбрасывают длинную тень на землю.

Если вы беспокоитесь о том, чтобы фотографировать незнакомцев на улице, начните с съемки издалека.

Или сфотографируйте человека сзади, чтобы он вас не заметил.

iPhone — идеальная камера для уличной фотографии, потому что она такая незаметная.

Люди даже не поймут, что вы фотографируете. А это значит, что вы можете запечатлеть естественные позы и выражения лиц, когда люди занимаются своими делами.

7. Заранее составьте свой снимок для уличной фотографии

Чтобы сделать наиболее убедительную черно-белую уличную фотографию, вам нужно набраться терпения.

Как только вы нашли идеальное место с отличным освещением и контрастом, не делайте снимок и двигайтесь дальше.

Возможно, вам придется немного подождать идеального момента, когда по сцене проходит одинокий человек.

И когда этот момент наступает, нужно быть готовым к выстрелу.

Вот почему так важно составить фото заранее.

Потратьте несколько минут, чтобы изучить различные ракурсы и перспективы съемки.

Подойдет ли малый угол? Или лучше найти высокую точку обзора и сбить с места происшествия?

Подумайте, как можно изолировать человека от фона.Например, вы можете расположить человека на ярком фоне.

Есть ли какие-нибудь направляющие линии, которые можно было бы использовать, чтобы привлечь внимание зрителя к изображению? Если да, скомпонуйте кадр так, чтобы линии переходили от переднего плана к фону.

Можете ли вы найти симметрию в хаосе шумного города? Если это так, потратьте несколько минут, чтобы выровнять композицию так, чтобы изображение получилось идеально симметричным.

Когда вы будете довольны композицией фотографии, вы можете установить фокус и экспозицию.

Предварительная настройка фокуса и экспозиции означает, что вы будете готовы нажать кнопку спуска затвора, как только человек войдет в сцену.

Рекомендуется заблокировать фокус и экспозицию с помощью функции камеры AE / AF Lock . Таким образом, вы можете сделать несколько снимков с одинаковыми настройками фокусировки и экспозиции.

Как заблокировать фокус и экспозицию в приложении Camera ?

Просто нажмите и удерживайте, пока не увидите Блокировка АЭ / АФ вверху экрана.Просто убедитесь, что вы нажимаете, чтобы установить фокус в точке, через которую, по вашему мнению, пройдет человек. Желтая рамка с солнцем указывает точку фокусировки.

Теперь вы можете регулировать экспозицию (яркость), проводя вверх или вниз по экрану.

Для создания высококонтрастных черно-белых фотографий я часто смахиваю вверх, чтобы увеличить яркость экспозиции. Это потому, что я хочу, чтобы светлые участки (яркие области) выдохлись.

Это означает, что более яркие области будут полностью белыми, что выглядит потрясающе на высококонтрастной черно-белой городской фотографии.

Когда вы редактируете фотографию, вы можете затемнить тени, чтобы сделать их черными или очень темными.

8. Используйте режим серийной съемки, чтобы запечатлеть идеальный момент

Когда вы составили фотографию, и кто-то входит в сцену, у вас есть всего несколько минут, чтобы сделать снимок.

Итак, как сделать так, чтобы вы захватили человека в идеальном положении? Как добиться идеальной позы или походки?

Ответ:

Используйте пакетный режим.

Режим серийной съемки — это функция камеры iPhone, которая позволяет быстро делать серию снимков.

Затем вы можете выбрать лучшие фотографии из серии и отказаться от остальных.

Чтобы активировать режим серийной съемки, просто удерживайте кнопку спуска затвора в приложении Camera .

Камера будет делать снимки, пока вы не отпустите палец.

Чтобы выбрать изображения, которые вы хотите сохранить, откройте приложение Photos . Откройте снятую серию (эскиз изображения появится в виде стопки изображений).Затем нажмите Выбрать внизу экрана.

Прокрутите и выберите изображения, которые хотите сохранить. Нажмите Готово , затем выберите Сохранить только избранное .

Выбранные фотографии появятся в вашей библиотеке фотографий как отдельные изображения. Остальные серийные фотографии будут удалены.

Режим серийной съемки идеально подходит для фотографирования движущихся объектов.

Так что не забывайте использовать его, чтобы увеличить свои шансы запечатлеть идеальный момент.

9. Увеличьте контраст при редактировании в черно-белом режиме

Одна из самых больших ошибок, которые люди делают при черно-белой фотографии, — это недостаточный контраст при редактировании.

Даже если вы сняли фотографию в черно-белом режиме, вам все равно придется отредактировать ее, чтобы получить привлекательное окончательное изображение.

Если при редактировании не добавить достаточно контраста, фотография будет выглядеть плоской и безжизненной.

Ниже приведен простой рабочий процесс редактирования для преобразования фотографии в черно-белую при постобработке.

Мы конвертируем это цветное изображение…

… в высококонтрастное черно-белое фото ниже.

В этом примере мы воспользуемся фантастическим бесплатным приложением Snapseed. Но вы можете использовать другое приложение для редактирования фотографий, если хотите.

Откройте изображение в Snapseed. Нажмите Tools , затем выберите Tune Image .

Проведите пальцем вверх или вниз по экрану, чтобы открыть список настроек.

Если ваша фотография цветная, вам нужно преобразовать ее в черно-белую.Выберите Saturation , затем проведите пальцем влево, чтобы установить значение -100 . Это удалит все цвета с вашего изображения.

На этом этапе ваша черно-белая фотография, вероятно, будет выглядеть не лучшим образом. Это потому, что ему не хватает контраста между темными и светлыми участками.

Итак, следующий шаг — увеличить контраст, делая светлые участки ярче, а тени темнее.

Проведите пальцем вверх или вниз, чтобы открыть список настроек. Затем выберите Contrast .Проведите вправо, чтобы увеличить контраст.

Обратите внимание, как светлые участки становятся намного ярче, а тени — темнее.

Большинство людей боятся добавить слишком большого контраста, предпочитая сохранять некоторые детали в тенях и светлых участках.

Но для яркой черно-белой городской фотографии высокая контрастность — это именно то, что вам нужно.

Не бойтесь делать тени чисто черными, а светлые участки — чисто белыми.

Если вы хотите сделать тени еще темнее, проведите пальцем вверх или вниз и выберите Shadows .Затем сделайте тени чисто черными.

Чтобы сделать светлые участки еще ярче, смахните вверх или вниз и выберите Основные моменты . Затем увеличьте яркость, чтобы светлые участки стали чисто белыми.

Когда вы закончите редактирование, нажмите на галочку в правом нижнем углу.

Конечно, вы можете дополнительно настроить изображение, используя другие инструменты редактирования в приложении. Но описанный выше рабочий процесс — это все, что вам нужно, чтобы приступить к созданию высококонтрастных черно-белых изображений.

Чтобы сохранить изменения в Snapseed, нажмите Экспорт> Сохранить копию .

Визуализация расизма: девять фотографов берут на себя задачу изобразить фанатизм

Вступление Юджина Робинсона

Расизм — это контрольное сердце этой страны, зловеще бьющееся в коллективном подсознании. Время от времени мы приходим к убеждению, что искупили его, и заставили его замолчать раз и навсегда. Но потом он вернулся — измененный, возможно, ослабленный, но безошибочный.

Одиннадцать лет назад мы поздравляли себя с исторической вехой: избранием Барака Обамы, первого афроамериканца США.С. президент. Некоторые мечтали — как оказалось, по глупости — о том, что мы наконец вступили в «пострасовую» эру. Вместо этого мы находимся в сверхрасовом моменте повышенного трения, когда шесть из 10 американцев считают, что расовые отношения «в целом плохие», согласно опросу Pew Research Center, и почти две трети считают, что сейчас это более характерно для людей. для выражения расистских взглядов, чем когда Обама покинул свой пост.

По словам Пью, более половины из нас обвиняют президента Трампа в ухудшении межрасовых отношений.Но Трамп может быть скорее симптомом, чем первопричиной. Если он усугубляет и использует неровные разногласия для политической выгоды, он может это сделать, потому что эти разногласия уже были.

Ужасающе легко дать количественную оценку упорному неравенству, которое сохранилось от наших веков расизма. По данным Бюро переписи населения, средняя чернокожая семья зарабатывает всего 62 процента от того, что зарабатывает средняя белая семья, и имеет немногим более одной десятой совокупной чистой стоимости — разрыв, который практически не сократился с 1970-х годов.У латиноамериканцев в среднем чуть лучше.

Намного труднее каталогизировать то, как американцы чувствуют себя на личном уровне. Расизм причиняет боль. Растущее количество исследований показывает, что это негативно влияет на психическое и физическое здоровье своих жертв. Как и всякая ноша, она утомляет носителя. Иногда от этого хочется наброситься. Иногда возникает ощущение, будто вы тонете.

Несомненно, расизм растет вместе с разнообразием. 10 крупнейших городов страны и два крупнейших штата уже составляют большинство, а это означает, что белые неиспаноязычные жители больше не составляют более половины населения.Страна в целом достигнет этого переломного момента примерно в 2045 году. Выходцы из Латинской Америки сейчас составляют такое огромное меньшинство, что можно утверждать, что нация уже функционально двуязычна. Возможно, ощущение того, что демография равняется судьбе, имеет какое-то или, может быть, все, что связано с тем фактом, что около половины белых американцев, согласно опросу, проведенному Public Religion Research Institute, считают, что дискриминация белых является такой же большой проблемой в Соединенных Штатах. как дискриминация меньшинств.

Вот как идет война против расизма: прогресс, неудача, оптимизм, отчаяние — цикл, который удручающе повторяется, но все же каким-то образом подталкивает нас вперед.Расизм может быть хуже, чем в недавнем прошлом, но индивидуальное и коллективное наказание, которое он назначает, является тенью того, что чернокожие американцы перенесли полвека назад. У нас нет выбора, кроме как верить, что преподобный Мартин Лютер Кинг-младший был прав, когда сказал, что дуга моральной вселенной длинна, но склоняется к справедливости. Однако мы каким-то образом сделали крюк и должны вернуться на истинный путь.

Этот выпуск посвящен фотографии, запечатлевшей этот момент — не только нашей внешней борьбе с расизмом, но также и внутренней.Некоторые изображения красивы и тревожны. Некоторые раздражают. Если что-то заставляет нас чувствовать себя некомфортно, это прогресс. Простой разговор о расизме — это совсем не настоящий разговор.

Юджин Робинсон — обозреватель Washington Post, специализирующийся на политике и культуре.

—

Правоохранительные органы

Фотограф создал свое собственное место преступления. Нарушение? Быть черным.

Текст и фотографии Марвина Джозефа

Когда мне было поручено создать изображения, показывающие, как выглядит расизм, мне в голову пришли тревожные, но все более распространенные способы гибели афроамериканцев от рук правоохранительных органов.Например, недавно в молодую афроамериканку, которая находилась дома в Техасе со своим племянником и играла в видеоигры, полицейский выстрелил в окно своей спальни.

В поисках вдохновения мы с Малоном Али посетили магазин Spirit Halloween. Пока мы искали самые уродливые маски, которые могли найти, мы заметили фальшивую пленку с места преступления. Крещение мгновенно охватило нас обоих. Лента могла бы проиллюстрировать послание: быть черным в Америке может быть преступлением.Темнокожее тело Малона будет обернуто, как мумие, и поглощено этой лентой, от которой невозможно избавиться. Его попытки прыгать, позировать, бегать или даже танцевать тщетны. Он не может избежать постоянно надвигающегося расизма.

Марвин Джозеф — штатный фотограф Вашингтон Пост.

—

Выскажи свое мнение

Для разговора о дискриминации может потребоваться тщательная навигация

Текст и фотографии Марви Лакара

Индиамара Гити укладывает волосы Аайнне Волел в Дорчестере, штат Массачусетс. 11-летние — лучшие друзья.

Если боль открытого расизма похожа на жестокую ножевую рану — мгновенную и обжигающую, — травма системного и случайного расизма подобна фантомным болям от ампутированной конечности. Это постоянные уколы раны, которая не может полностью зажить. Это внешнее напоминание о том, что вы не совсем такие, как другие, и мучительное неуверенность в том, что вас никогда не будет достаточно.

Но говорить о такой боли рискованно. Вам могут сказать: «У вас на плече такая фишка. Преодолей это! » или «Ты всегда ведешь себя как жертва!»

Большинство цветных людей балансируют, защищая себя и своих детей. Мы балансируем между нахождением места, чтобы открыто говорить о несправедливости и травмах, и защитой самих себя, чтобы наши переживания и горе не превратились в расовые стереотипы. Мы действуем осторожно, чтобы наши истории не лишились сочувствия и впоследствии не использовались против нас.Есть последствия уязвимости.

Тем не менее, некоторые родители, такие как Илка Алькантара и Алисия Волел, осознают свою унаследованную травму и более открыты для преодоления отголосков ненависти вокруг своих двух девочек. Лучшие друзья Индиамара и Аяинна, обоим по 11 лет, выросли в домах среднего класса в Дорчестере, штат Массачусетс, с двумя работающими родителями-профессионалами. Что мрачно в их историях, так это общность их опыта. Они говорят о повседневных реалиях, к которым привыкли многие дети и цветные семьи — реальности настолько типичны, что эти повседневные проступки больше не имеют срочности в их иерархии проблем.

Марви Лакар — документальный и коммерческий фотограф и режиссер. Ее личная работа сосредоточена на эмоциональных и психологических проявлениях травм поколений.

Сверху: Индиамара Гуити и мать Илка Алькантара; Алисия Волель и дочь Аяинна.

Alicia Volel: Я не могу придумать для этого слова, но меня немного беспокоит то, что она должна принять это и сказать себе: «Таков мир, и я могу» Я ничего не могу с этим поделать ». Я не хочу, чтобы она так воспринимала мир. Мы не должны расслабляться и просто соглашаться с тем, что все будет именно так. Но если это небольшие изменения или, возможно, вызов людей, или просто что-нибудь, чтобы внести изменения, чтобы наши дети не переживали эти моменты, [это] важно для меня, и я думаю, что она всего лишь ребенок, и это ее способ справляясь с этим.Мне кажется, мне немного грустно, что ей приходится принимать это как реальность.

Индиамара Гити: В моей школе меня много высмеивают, потому что я темнее всех латиноамериканцев, а все они доминиканцы, пуэрториканцы. Тогда получается, что ты темнее, а они всегда смеются над моим оттенком кожи. Сначала это было что-то вроде того, но теперь это просто раздражает и уже не смешно.В моей жизни был момент, когда я был в третьем классе, я думаю … учителя пошли бы против более темных детей и поверили бы более светлым детям. Если вы пытаетесь высказаться за себя против учителя, вы пойдете в офис.

Ilka Alcantara: Много раз, когда это происходит, и мы просто думаем … мы сами сомневаемся, потому что я говорю: «Вы замечаете это? Это только я? Это только мы? » Теперь я должен что-то сказать, но я должен смотреть, что я говорю и как я это говорю, потому что… Я не хочу быть рассерженной черной девушкой. … Так много слоев. Иногда у меня даже нет правильного ответа. Я даже не знаю, как ответить. Я говорю ей, что не знаю, и были времена, когда мне приходилось говорить ей, что это так. И мне не нравится то, что я должен это говорить, потому что я не знаю, как еще это объяснить, и я не знаю, как это изменить.

—

История игрушек

Даже в куклах наша тенденция объективировать черные женские тела проявляется в

Текст и фотографии Дельфины Диалло

Как французская сенегальская женщина, я борюсь со стереотипом о том, что должна представлять черная женщина. .Я был графическим дизайнером, арт-директором, видеоредактором, а теперь работаю профессиональным фотографом последние 10 лет, и все же, несмотря на мой опыт работы в отрасли, меня редко признавали женщиной, выполняющей работу. В 42 года люди все еще спрашивают меня: вы модель? В повседневной профессиональной жизни меня слишком часто рассматривают как объект, фантазию экзотической черной женщины. Даже сейчас мне все еще нужно ответить: «Как ты получил работу?» Это умаляет не только мою работу, но и то, кем я являюсь.

Когда мы смотрим на успех таких звезд, как Бейонсе, Рианна и Ники Минаж, и на архетип, который они представляют, мы видим, насколько чрезмерно сексуализированы их тела.Такой фокус может причинить настоящую боль цветным девушкам, которые на них не похожи. Я уважаю работы этих художников, но мне надоело увековечивание принципа «сначала тело, а потом ум».

Когда я начал изучать, как изобразить чернокожую женщину как объект, я не хотел фотографировать реальную женщину, потому что хотел, чтобы в фокусе была женщина как объект, а не как объект. Итак, я начал исследовать различные типы черных кукол, которые индустрия игрушек создала на протяжении многих лет. К моему удивлению, у Барби от Mattel было больше всего выбора: пышные, худощавые, светлокожие, темные, большие волосы, косы, короткие волосы, цветные волосы.Несмотря на этот диапазон, куклы в конечном итоге по-прежнему представляют предпочтения в отношении черного тела. Игрушки предназначены для детей, с которыми они могут играть, но они также могут нести свои собственные послания.

Дельфин Диалло сочетает артистизм с активизмом, стремясь расширить возможности женщин, молодежи и культурных меньшинств с помощью визуальной провокации. Ее работы публиковались в New York Times, New York Magazine, Esquire, Artsy, Vice, Essence, Smithsonian Magazine, Time, Vogue Portugal и Aperture.

—

Лицом к лицу

Как цвет нашей кожи влияет на то, как нас видят другие

Текст и фотографии Яны Курчо

Несмотря на универсальность стремления человека к свободе и признанию, достижение этого желания требует совершенно другого значение, основанное на культуре, расе и тональности нашего лица.«Оттенки кожи» — это художественный проект, в котором исследуется представление о том, что восприятие человеком себя или себя по своей природе связано с цветом кожи, а это, в свою очередь, определяет восприятие других. Это влияет на предвзятость на личном уровне и предвзятость между расами на макроуровне. Раса и расизм идут рука об руку, в разных направлениях.

«Оттенки кожи» визуализирует эту идею с помощью цветовых блоков, основанных на наборе оттенков кожи человека. Лица представлены в виде фрагментов и предназначены для того, чтобы спросить: «Что такое расизм в наши дни?» Сохраняются ли слова «Дайте мне ваши уставшие, ваши бедные, ваши сбившиеся в кучу массы, жаждущие вздохнуть свободно», выгравированные на основании Статуи Свободы? И когда мы отвечаем людям, ищущим свободы и признания как в пределах, так и за пределами Соединенных Штатов, как вопросы расы входят в наши ответы?

Объединяя несколько лиц, чтобы сформировать коллекцию изображений, я хотел посмотреть на взаимосвязанную природу нашей кожи, ее тональность и наши представления о себе, а также на восприятие нас другими.При этом я сопоставил множество этнических групп, а также многие грани и грани расизма.

Яна Курчо использует комбинированную цифровую фотографию и смешанную технику в своих работах, чтобы исследовать вопросы межличностных отношений и сложной борьбы вокруг личности. Ее работы были отмечены множеством международных наград и выставлялись в галереях США.

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

—

Нежелательные соседи

В некоторых районах Чикаго повсюду следы экологической несправедливости

Текст и фотографии Карлоса Джавьера

Заброшенный дом в Ист-Сайде, где сталелитейные предприятия когда-то нанимали большинство людей, живших по соседству.

Последние 15 лет моя работа была сосредоточена на борьбе с несправедливостью в сообществах черных и коричневых. Я обращаюсь к проблемам структурной дискриминации, насилия, бедности, миграции, маргинализации и прав человека. Моя работа в кино и фотографии всегда вращалась вокруг того, что я называю красивой борьбой: жизнь после смерти, семейные истории, человеческая стойкость и преодоление пробелов между этими предметами.

В этом выпуске я был вынужден по-другому обратиться к теме расы и подумать о влиянии соседства на цветных людей, которые являются наиболее уязвимым населением, когда дело доходит до экологической несправедливости в городах Америки. Экологический расизм начинается в районах и районах, где черные и коричневые люди живут, ходят в школу, работают и воспитывают свои семьи. В третьем по величине американском городе чернокожие и смуглые жители Чикаго живут в некоторых из наиболее загрязненных районов, окруженных объектами суперфонда, токсичными ландшафтами, незаконными свалками и загрязненным воздухом.

Мы часто не связываем расизм с загрязненными районами в американских городах. Это похоже на то, что происходит на другом конце света. Но реальность экологического расизма уходит своими корнями в историю Америки, в которой муниципальные законы о зонировании и ограничительная политика, такая как Джим Кроу и красная линия, заперли бедных в токсичные районы — и сегодня мало что изменилось.

Чтобы проиллюстрировать пейзаж, в котором экологическая несправедливость имеет место в современном Чикаго, я проводил большую часть своего времени, путешествуя по черным и коричневым общинам и вокруг них: кварталам на юге, востоке и западе города, когда-то населенных европейскими иммигрантами, которые считаются быть нежелательными много лет назад.Мне не нужно было искать структуры, загрязняющие наши районы; они возвышаются над нами, прячась на виду за школьными дворами, между лентами бетонных дорог.

Жители этих кварталов вложили свою культуру и труд, чтобы сделать город таким, каким он является сегодня. Политики Чикаго должны активизировать усилия и обеспечить безопасные районы, рабочие места с заработной платой и отличные государственные школы с чистой и здоровой окружающей средой для людей, которые держат город на своих плечах.

Карлос Хавьер Ортис — режиссер, оператор и фотограф-документалист, специализирующийся на городской жизни, насилии с применением огнестрельного оружия, расизме, бедности и маргинализированных сообществах. В 2016 году он получил стипендию Гуггенхайма в области кино и видео, а его работы выставлялись на национальном и международном уровнях, в том числе в Музее современной фотографии в Чикаго и Библиотеке Конгресса.

Вверху: предприятия по переработке металлолома и утилизации, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго.Фрески на Вестсайде изображают жизнь чернокожих по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА: Вверху: Металлолом и предприятия по переработке, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго. Фрески на Вестсайде изображают чернокожую жизнь по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

Вверху: предприятия по переработке металлолома и утилизации, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго. Фрески на Вестсайде изображают чернокожую жизнь по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов.Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА: Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов. Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов. Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

—

Chokehold

Опасности интернализации расизма

Текст и фотографии Джахи Чиквендиу

Я надеюсь, но я потерял всякую веру в то, что эта страна когда-либо ощутимо очистится от глубоко укоренившегося расизма.Его обстрел — это постоянная и неизбежная война.

До школьного возраста я знал только одну семью в нашем районе, которая не была коричневой. Меня в основном оградили даже от идеи расизма, пока желтые автобусы не увезли нас с коричневых площадок для бега в школьные коридоры, которые текли по большей части розовыми. Не потребовалось много времени, чтобы понять, как всех нас учили понимать расовые различия и неравное обращение. Моя буйность по сравнению с розовыми одноклассниками, казалось, всегда вызывала гораздо более резкую реакцию — ругательства учителей из-за суровых взглядов.Я встречался с веслом директора несколько раз. Когда я перестал давать ему слезливые ответы, которые он, казалось, искал, он в одиночестве запер меня на весь день в кладовке офиса. Единственный свет исходил от щепки под дверью, которая позволяла моим глазам приспособиться от видения полной темноты к видению комнаты чистой, как день. За дверью дружелюбные взрослые голоса приветствовали друг друга, как будто поблизости не было запертого ребенка.

Я все еще учился в начальной школе и играл в гостиной в доме друзей, когда их брат-подросток выскочил из одной из задних комнат в том, что, должно быть, было белым нарядом их отца в ку-клукс-клане.Когда мы с младшим братом инстинктивно отшатнулись, он поднял остроконечный капюшон, открывая свое смеющееся лицо. Их отец также был одним из наших футбольных тренеров.

«Почему все негры сзади?» Это был первый раз, но не последний, я слышал, как наш школьный футбольный тренер запустил n-бомбу. Это было во время разминки перед всеми игроками на одной из моих первых командных тренировок после перехода в школу. Когда я обнаружил, что я единственный, кто открыто протестует против его расовых оскорблений, тренер сказал мне: «Сынок, я мог бы сделать тебя звездой.Но не я.»

Невозможно составить список всех расистских действий, которых я избегал и которые преодолел. Вместо этого, когда передо мной стояла задача визуально изобразить, как расизм блокирует коллективный потенциал чернокожих, я решил создать серию фотографий, призванных стать версией «Самые белые руки» из картины Тони Моррисон «Самый голубой глаз». В этой книге Пекола Бридлав — молодая темнокожая девушка — убеждена, что ее жизнь сложилась бы сама собой, если бы у нее были длинные светлые волосы, белая кожа и самые голубые глаза.Изображения здесь предназначены для сирен: поразительные сигналы тревоги, чтобы разбудить нас от усвоения мифа о превосходстве белых и реальности расизма, который привел нас к слепоте, оглушению, молчанию и даже подавлению самих себя. Воздерживаться от усвоения предложений расизма — значит дать себе больше шансов вырваться из мрачных глубин расизма, как цветы лотоса, распускающиеся в небе.

Джахи Чиквендиу — штатный фотограф Вашингтон Пост.

—

Race Card

Исторический уклон фотоиндустрии в сторону определенных оттенков кожи

Текст и фотографии Марка Батиста

В 1950-х, 60-х и 70-х годах компания Kodak использовала карту Ширли в качестве ориентира. по всем направлениям, чтобы сопоставить оттенок кожи на фотографии с белой женщиной (оригинальная модель Kodak в то время называлась Ширли).Компания Kodak потратила годы на то, чтобы модифицировать свою пленку для более точной передачи тонов.

Я потратил всю свою карьеру на тестирование и освоение освещения, используя различные фильмы, рано узнав, что нельзя использовать одно и то же освещение для всех оттенков кожи. Я считаю, что уровень добросовестности, заботы и ответственности начинающих фотографов — и моих коллег — за поддержание позитивного и точного культурного повествования меняется к лучшему. Социальные сети породили тех, кто принимает меланин и может создать свой собственный рассказ.Но в средствах массовой информации еще предстоит проделать работу, чтобы уровень технических навыков освещения соответствовал поставленной задаче, когда речь идет о нашем представительстве.

Отсутствие инклюзивности и разнообразия в фотографии по-прежнему сказывается. Колоризм! В 2015 году Керри Вашингтон была на обложке журнала InStyle и появилась на много оттенков светлее, чем ее настоящий оттенок кожи. Совсем недавно Рианна была на обложке американского Vogue и выглядела намного темнее, чем ее настоящий тон кожи. Просто говорю.

Как фотограф мне нравятся все оттенки кожи. Мы все разные, и нам нужно отметить это. Нам нужно, чтобы это было реальностью.

Марк Батист родился в Порт-о-Пренсе, Гаити, и в раннем возрасте переехал в Бруклин. Всемирно известный модный и портретный фотограф, Батист говорит, что любовь к своей родине влияет на все его работы.

Стиль — Александр Гарсия.

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

—

Вырезанные в камне

На Каменной горе Джорджии связи государства с Конфедерацией отбрасывают длинную тень

Текст и фотографии Шейла При Брайт

«Грузия прекрасна.Однако в его красоте есть нечто тревожное и странное ». — W.E.B. Du Bois

Этот фоторепортаж, который я назвал «Невидимая империя», исследует напряженность в парке Стоун-Маунтин за пределами Атланты. Эти пейзажные изображения — мое визуальное путешествие по этой привлекательной горе, на которой находится огромный мемориал, ставший символом белого Юга и возрождения Ку-клукс-клана. Камень является крупнейшим обнаженным гранитом в стране и является домом для резьбы с изображением лидеров Конфедерации Джефферсона Дэвиса, Роберта Э.Ли и Томас Дж. «Стоунволл» Джексон.

В 1914 году Объединенные дочери Конфедерации выступили за создание мемориала, чтобы память о Гражданской войне оставалась жива и способствовала созданию новых мемориалов Конфедерации. В ночь Благодарения в 1915 году белые, мужчины, представители среднего класса встретились на вершине Каменной горы с пылающим крестом и Библией. Вырезание мемориала началось в 1923 году и закончилось в 1972 году.

В начале 1920-х годов «евангельские протестанты особенно стекались в клан», согласно книге Нэнси Маклин «За маской рыцарства: создание второго ку-клукс-клана». .Они были мобилизованы с помощью кампаний с использованием фильма «Рождение нации» и набраны из таких братств, как Лоси, и тайных обществ, таких как масоны — организаций, в которых на протяжении десятилетий действовали строгие законы, гарантирующие, что они предназначены только для белых.

Сегодня гора и окружающий ее парк известны как место отдыха для семей, которое ежегодно посещают 4 миллиона человек. В солнечный день, гуляя по этому безмятежному парку, глядя на желтые маргаритки, называемые маргаритками Конфедерации, я спрашивал себя: что значит поглощать эту энергию в общественном месте? Как я должен чувствовать себя перед лицом этого символа Конфедерации, который терроризировал чернокожих на протяжении многих поколений, наслаждаясь соблазнительной красотой горы в 10 минутах от моего дома?

Мои мать и отец выросли во времена Джима Кроу.В своей повседневной жизни они пережили травму расовой ненависти. Я знаю, что пережил тот же психологический переворот. Но я пытаюсь представить, как выглядит освобождение от этого болезненного наследия насилия.

Шейла При Брайт — признанный фотограф изобразительного искусства, известный своей серией фотографий «Молодые американцы, пластиковые тела и пригороды». Она является автором книги «# 1960Now: фотографии активистов движения за гражданские права и протесты против жизни чернокожих».

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА:

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА:

—

В нашей коже

Фотожурналист описывает, каково это быть на грани невежества и ненависти

Текст и фотографии Андре Чанга

Я часто говорю о расе и расизме со своими друзьями, иногда ежедневно, в зависимости от температуры нашего коллективного гнева.Поэтому, когда я начал этот проект, было жизненно важно создать что-то совместное, потому что я знал, что можно сказать больше, чем я могу сказать в одиночку. У всех нас был разный опыт, который привел к разным расчетам, но все понимали, что никто из нас не остался невредимым.

Когда я думаю о расизме, я не думаю в первую очередь о несправедливости; Я думаю о том, как это ударяет по моему телу. Расизм выводит меня из себя. Иногда разные версии меня устремляются вперед, чтобы заселить мое телесное «я», давая мне силы пережить психическое и физическое нападение.Это то чувство, которым я хотел наполнить проект. Как фотожурналист, моя работа связана с документированием событий. Однако документальная фотография слишком буквальна, чтобы получить эмоциональный экстрасенсорный опыт, который, как я считаю, необходим для этих изображений. Я посоветовал своим друзьям, участвовавшим в проекте, подумать о том, какие чувства вызывает у них расизм, и принести эти чувства с собой на фотосессию. Что меня интересует, так это необработанные эмоциональные образы, в которых присутствует символизм и нарушение реалистичности образов.Для меня важно уловить и передать это интуитивно, потому что я не верю, что мы можем интерпретировать расизм исключительно с помощью одного только нашего интеллекта.

Мы не можем избежать расизма больше, чем мы можем избежать нашей кожи. Пострасовая Америка была и останется мифом. Я соглашусь на пост-расистскую Америку, потому что в этот момент мы видим, что пройденного нами расстояния недостаточно. В этом проекте мы нацелились на страну, которая не признает нашу человечность, гражданство или даже наше право обижаться.Мы настаиваем на том, что расизм — это проблема расизма, что наша собственная человечность осталась нетронутой и что люди, извергающие ненависть, — это те, у кого более серьезная проблема. Мы приняли боль, использовали ее и стали сильнее, чем были.

Андре Чанг живет в Мэриленде. Его работы всегда исследовали отношение цветных людей к миру.

Редактирование фотографий Дадли М. Брукс. Дизайн Christian Font .

9 черно-белых приложений для мобильных камер переходят в монохромный режим в монохромный

Монохромный снова в моде — как будто он действительно ушел.Несмотря на повсеместное распространение цветных изображений, присущих цифровым фотоаппаратам, драма черно-белой фотографии открыта заново, и люди снова осознают ее тонкую красоту.

Манипулирование монохроматическими диапазонами тонов или одноцветное колерование добавляют разнообразия и глубины портфолио. Мы рассмотрели девять приложений для съемки и редактирования фотоаппаратов, представляющих многие из доступных сейчас. Большинство приложений позволяют подключаться к социальным сетям, таким как Facebook, Twitter, Instagram и Flickr, а некоторые из них имеют специальные функции для поддержки квадратного формата Instagram.Но даже приложения для прямой съемки сохранятся в Camera Roll, еще одной простой точке запуска.

Большинство записей относится только к iPhone, что неудивительно, хотя одна из них касается только Android. Самые элегантные приложения имеют как горизонтальный, так и вертикальный интерфейс съемки и редактирования, а также версии, родные для iPad.

Мы выбрали девять из самых интересных приложений, представляющих диапазон функциональности и сложности в черно-белом жанре.Мы избегали приложений, в которых смешивались цвета или эффекты рисования. Хотя существует множество других, мы выбрали их в качестве ярких примеров, представляющих множество функций и, конечно же, отличные результаты.

Black and White Camera Pro

Одно из немногих чисто монохромных приложений для камеры, созданных специально для Android, Appija’s Black and White Camera предлагает полностью монохромную обработку. Приложение на основе фильтров, вы можете применить пять художественных эффектов, включая эффекты сепии, красного, зеленого и синего цветов.

Ползунок контрастности помогает придать изображению правильный оттенок. Если вы решите поделиться в Instagram, приложение автоматически предоставит вам возможность кадрировать квадрат.

Вы можете снимать из приложения или импортировать фотографию со своего телефона, переводить ее в оттенки серого и применять эффекты. В версии Pro нет рекламы, но есть также бесплатная версия с поддержкой рекламы, доступная для тестирования. Если вы обычный пользователь, просто выложите два доллара. Вы не пожалеете, что не увидели назойливую рекламу. (Примечание: есть Black & White Camera Pro для iOS, но от другого разработчика.)

➤ Черно-белая камера Pro

Camera Noir

Camera Noir от Pacific Helm — это сама простота, позволяющая снимать угрюмые классические сюжеты всего с тремя удобными настройками — высокой, средней и низкой контрастностью. Несмотря на кажущееся отсутствие разнообразия, фотографии выглядели великолепно. Вероятно, это связано с тем, что несколько интуитивно понятных элементов управления позволяют вам сначала настроить снимок. Коснитесь экрана, чтобы настроить фокус и экспозицию, а затем используйте встроенный инструмент уровня, чтобы убедиться, что сцена выстроена так, как вы этого хотите.

При работе как в альбомной, так и в портретной ориентации, при автоматической настройке значков, требуется несколько других движений. Это приложение отлично подходит для быстрой съемки и даже для быстрого редактирования изображений из Camera Roll, хотя у вас не будет функций предварительного редактирования фотографий, которые вы сняли ранее. Квадратные метки обрезки помогут вам сделать лучший снимок в Instagram.

➤ Camera Noir

Dramatic Black & White

Как следует из названия, Dramatic Black & White от JixiPix воплощает в себе драматические и высококонтрастные специальные эффекты в стиле нуар.Это приложение позволяет снимать или извлекать существующее изображение из камеры, чтобы преобразовать цветное изображение в монохромное. Запуск и выбор настройки дает вам регулируемую область, в которой эффекты будут применяться наиболее сильно. Самая уникальная часть Dramatic Black & White — это его пресеты, которые настолько обширны и хорошо сделаны, что я почти никогда ничего не настраиваю вручную.

Верхние предустановленные уровни: «Черно-белый», «Драматический черно-белый» и «Инфракрасный». В этих настройках есть десятки других предустановок, которые различаются по уровням драматизма, расположению прожекторов, тонам, оттенкам и зернистости.

Единственное раздражение заключается в том, что каждый раз, когда вы перемещаете фокус, приложение автоматически выполняет рендеринг даже до того, как вы решите, использовать ли этот эффект. Также доступна отдельная версия HD для iPad, если вам нужен холст большего размера.

➤ Dramatic Black & White

Hueless

Hueless от Curious Satellite — это приложение для черно-белой камеры, а не фоторедактор, поэтому, когда вы его запустите, будьте готовы снимать. В отличие от многих приложений для фотографий, вы можете легко использовать Hueless в альбомной ориентации, и на самом деле это выглядит лучше, чем с небольшими вращающимися значками.

Hueless использует серию элементов интерфейса касания и удержания, таких как кнопка H (для бесцветного) и кнопка аппаратного спуска затвора громкости, что позволяет вам устанавливать различные параметры, от сохранения изображений в формате TIFF или JPEG до выбора обычного или касания. -съемка затворных режимов. Ручной ползунок позволяет вам установить экспозицию, в то время как встроенные предустановки предоставляют вам другой быстрый выбор. Нажмите и удерживайте, чтобы зафиксировать экспозицию в любом месте экрана.

Элементы управления касанием включают руководство по композиции по правилу третей, переключатель между фронтальной и обычной камерой и вспышку.Приятный профессиональный сенсорный экран дает вам настраиваемые фотофильтры синего, зеленого, желтого, оранжевого и красного цветов. Интерфейс приложения кажется естественным, хотя, если вы решите использовать все в данный момент, это может показаться ошеломляющим. Hueless позволяет вам выбрать детальную настройку, но вы также можете легко пойти быстро и грязно.

➤ Hueless

Lenka

Lenka, как и Hueless, представляет собой приложение только для камеры, и оно разработано для того, чтобы вы могли снимать изображения с высокой драматичностью в минималистской упаковке. Созданная фотографом Кевином Абошем, Ленка хорошо работает в портретной или альбомной ориентации.Его монохромный интерфейс предлагает два режима съемки: нормальный и высококонтрастный, доступ к которым осуществляется с помощью кнопки-переключателя. Вы можете сместить фокус, изменить композицию и отрегулировать освещение, а затем сделать снимок.

Lenka имеет всего два встроенных элемента управления и использует настройку вспышки для непрерывного освещения сцены, если вы ее включите. Эффекты высокой контрастности и высокой освещенности очень сильны, поэтому используйте их с осторожностью. Во время предварительного просмотра изображения вы также можете выбирать между прямоугольным или квадратным соотношением сторон с помощью щипка на экране, а также обрезать и вращать.Здесь нет фильтров и нет фронтальной камеры, так что все чистое искусство и видение. И это неплохое место для начала.

➤ Lenka

Noir Photo

Если игра — это кинематографическое черно-белое фото, то так называется Noir Photo от Red Giant. Приложение использует эффект виньетки прожектора, чем-то похожий на эффект Dramatic Black & White, или различные предустановки, чтобы вы могли приступить к преобразованию цветного изображения. Вы можете изменить положение виньетки, не дожидаясь рендеринга.

В приложении легко перемещаться с помощью трех экранных регуляторов, которые позволяют отдельно настраивать внешнюю и внутреннюю экспозицию и контраст виньетки, чтобы придать изображению уникальный вид.Если вам особенно нравится созданный вами эффект, вы можете нажать и удерживать одну из шести предустановленных кнопок, чтобы сохранить и повторно использовать его.

Noir Photo оптимизирован как для iPhone, так и для iPad и может использоваться в обеих ориентациях. Все изображения сохраняются в исходном разрешении.

➤ Noir Photo

Simply B&W

Fotosyn SimplyB & W снимает любое изображение, будь то свежее фото с его камеры или извлеченное из Camera Roll, и позволяет создавать из него произведения искусства.Некоторые приложения минималистичны без каких-либо элементов управления, а другие полны сложных упражнений для пальцев и памяти. Просто B&W находится где-то посередине. Это дает вам много необязательных действий, но также позволяет вам держаться подальше, если вы хотите.

Среди его инструментов есть такие предустановки, как «Пейзаж», «Репортаж» и «Винтаж», каждый из которых придает изображению характерный, но тонкий вид. Что действительно делает приложение ярким, так это цветные фильтры, которые представляют собой не оттенки, а традиционные фильтры камеры, также присутствующие в Hueless, которые придают изображению определенный вид.

Красные фильтры отличаются выразительностью и высокой контрастностью, а желтые фильтры усиливают контраст между облаками и небом. Ползунки позволяют управлять яркостью, контрастностью, зернистостью, а виньетки и рамки добавляют завершающий штрих. Приложение оптимизировано как для iPhone, так и для iPad.

➤ Simply B&W

Spica — Super Monochrome

Вам нравятся сверхконтрастные монохромные фотографии? Как и Spica — это приложение специализируется на резких контрастах. Spica позволяет предварительно просмотреть снимок в цвете, но как только вы нажмете кнопку спуска затвора, изображение изменится на очень интенсивную черно-белую визуализацию.То же самое при использовании приложения или изображений, взятых из Фотопленки.

Какими бы ни были исходные тональные значения, Spica преувеличивает их, и в основном в хорошем смысле. Съемка с помощью Spica похожа на другие приложения. Вы нажимаете для фокусировки и экспозиции, хотя в Spica также есть функция масштабирования. Снимайте с включенной, выключенной или автоматической вспышкой.

➤ Spica — Super Monochrome

Vint MII

Vint MII интригует тем, что не дает вам многого, но то, что он делает, делает довольно хорошо.Большинство приложений для iPhone и iPad имеют множество элементов управления, несмотря на кажущуюся простоту. Vint MII не нужно пытаться — по умолчанию все очень просто.

Запустите Vint (сокращение от «Винтаж»), назовите кадр, коснитесь для управления фокусировкой и экспозицией и стреляйте. Это оно. Изображение, которое вы сняли, попадает прямо в фотопленку, и камера автоматически настраивается для следующего кадра, без просмотра в самом приложении.

Чтобы увидеть свой черно-белый снимок или сделать с ним что-нибудь еще, например, отредактировать или поделиться, извлеките его из Camera Roll, поскольку Vint завершил свою работу.Если вы хотите преобразовать предыдущее цветное изображение в черно-белое, вызовите его из Camera Roll прямо в приложении и нажмите кнопку затвора. То же самое происходит. У вас может быть меньше контроля над результатом, чем вы привыкли, но результаты достойны.

➤ Vint MII

Это лишь некоторые из множества отличных черно-белых приложений. У тебя есть любимые? Пожалуйста, поделитесь ими в комментариях.

9 советов по улучшению черно-белых фотографий

Прошли те времена, когда черно-белая фотография была единственным вариантом.Сегодня черно-белая фотография стала способом придать классический вид. Некоторые фотографы также используют его для спасения проблемных снимков. Как упоминает в этом видео фотограф Джейми Виндзор, цветная фотография предназначена для документирования; черно-белое — для искусства:

1. Планируйте снимать в черно-белом

Windsor считает, что планирование черно-белой съемки помогает развить зрительное восприятие и расширить понимание визуального мира.Убедитесь, что вы знаете, почему снимаете в черно-белом режиме. Съемка в черно-белом цвете заставит вас понять строительные блоки света и тьмы.

«Приближаясь к кадру с уже готовым черно-белым изображением, вы начинаете менять и то, как и то, что вы фотографируете».

2. Ищите абстрактное

Черно-белая фотография — хорошее средство для абстрактных работ. Подчеркните основы, такие как негативное пространство, отражения, линии, формы, узоры и текстуры.Убрав отвлекающие факторы, которые могут вызывать цвета, вы можете превратить обыденное изображение в шедевр.

Кэти Райан

3. Снимайте в формате RAW или используйте цветные фильтры

Windsor предлагает вам снимать в формате RAW, если вы снимаете цифровой формат, или использовать цветные фильтры, если вы снимаете на пленку. Вы можете имитировать цветные фильтры, регулируя ползунки цвета в программном обеспечении пост-обработки. Это позволит вам контролировать тона между разными цветами, чтобы создать контраст и выделить текстуру.Например, Windsor демонстрирует, как можно создать драматическое небо, потянув вниз синие ползунки или используя красный фильтр.

4. Используйте длинные выдержки

Черно-белая фотография отлично сочетается с длинной выдержкой. Это позволяет подчеркнуть текстурные различия и выделить их. Чтобы убедиться, что блики и отражения не мешают съемке с длинной выдержкой, Виндзор рекомендует использовать поляризационный фильтр.

«Черно-белая фотография создаст ощущение уходящего времени, а не решающего момента.”

5. Dodge and Burn

Черно-белые фотографии могут быть подвергнуты постобработке в большей степени, чем цветные изображения. С черно-белыми изображениями вы можете использовать инструменты локальной настройки, чтобы выделить участки и выделить текстуру, контраст и яркость, чтобы привлечь внимание зрителей к изображению.

Цитируя мастера черно-белой фотографии Анселя Адамса, «Уклонение и выжигание — это шаги, которые помогут исправить ошибки, которые Бог допустил при установлении тональных отношений.”

Так что нет ничего плохого в том, чтобы добавить вашим фотографиям творческий подход, если это помогает донести вашу историю до зрителей. Постобработка на самом деле не обман; это часть фотографического процесса.

6. Понять свет

При переходе от цветной к черно-белой фотографии становится важным понимать, как влияет свет и настроение. Например, в случае цветных фотографий прямые солнечные лучи создают ощущение тепла, а пасмурный день может вызывать ощущение холода.Однако, когда дело доходит до черно-белой фотографии, солнечный день дает изображение с сильным контрастом, а облачный день дает изображение с большим диапазоном тонов, что делает изображение более спокойным.

7. Используйте расширенный динамический диапазон (HDR)

High Dynamic Range — это техника, используемая в фотографии, при которой фотограф делает несколько изображений одной и той же сцены с разной экспозицией, чтобы восстановить как можно больше деталей в светлых и темных участках. При правильном использовании этот метод может помочь вам выявить текстуры и детали в тех областях, где невозможно использовать только одну экспозицию.Однако будьте осторожны с этой техникой, поскольку с HDR очень легко переборщить.

8. Подчеркните настроение

На черно-белых изображениях внимание зрителей сосредоточено на выражении и эмоциях, которые передает объект. А поскольку наши глаза передают много эмоций, Виндзор предлагает вам уделять больше внимания глазам при фотографировании людей в черно-белом режиме. Так что постарайтесь вывести эти глаза, не переусердствуя.

9.Подвергнуть ожиданиям

В этом заключительном совете Виндзор рекомендует делать черно-белые изображения вещей, которые обычно ассоциируются с яркими цветами. Это поможет расширить ваше зрительное восприятие, но также бросит вызов восприятию зрителем визуального мира. Если раньше они ценили цвет объекта, то теперь зрители могут быть вынуждены уделять больше внимания форме и текстуре объекта.

«Снимки, в которых изначально мало цвета, как правило, не дают лучших черно-белых снимков.Именно кадры, которые резко преобразуются в процессе преобразования черно-белого изображения, несут в себе наибольший визуальный интерес и эффект «.

Эти советы вдохновили вас пойти и попробовать несколько черно-белых изображений? Мы очень на это надеемся!

Девять вещей, которые я узнал из искусства Мак Адамса

Опубликовано по случаю Mac Adams: Crimes of Perception, работает с 1970-х годов. Галерея Элизабет Ди, Нью-Йорк, июнь 2013 г.

Один

Давайте рассмотрим гибридный характер фотографии.На фотографиях Мака Адамса

вы найдете намёки на детективные истории и новостные репортажи, места преступлений и

фильм нуар, римский модерн и фото-роман, реклама кино и кино

кадра, кадры и высокое искусство, реклама и натюрморты, вуайеризм и

эксгибиционизм, гламур и ужасы, скульптура и живопись, литература и

архитектура. Когда он начал делать эти работы господствующей догмой в

фотоискусство по-прежнему было в первую очередь чистотой, поиском земли и

качества, которые принадлежали только медиуму.Это становилось чем-то вроде

тупик. Почему фотографам не следует принимать и наслаждаться совпадениями с

другие искусства? Более того, может ли этот гибридный подход действительно пролить новый свет на то, что

действительно разборчив в среде?

Два

В галерее находится операционный стол и сценический гарнитур, к которому разные

фотографических потенциала.Эти две метафоры — операционный стол и

— очень хорошо отображает то, что кажется двумя ключевыми импульсами среды:

криминалистический интерес к деталям и кинематографический интерес к мизансцене или постановке.

Эти импульсы так сильно присутствуют сегодня, потому что вся фотография в искусстве — это

каким-то образом вынужден вступить в диалог либо с понятием визуальных доказательств, либо с

с культурой движущегося изображения, в котором находится неподвижное изображение.Или оба.

Mac Adams делает и то, и другое.

Три

Смотри внимательно. Экономия средств и экономия выражения были жизненно важны

Мак Адамсу на протяжении всей его карьеры, будь то фотография, скульптура или

установка. Но его ловкость и точность только подчеркивают двусмысленность

общение и существенная открытость всех изображений. Глядя на

диптихов — это как смотреть на фокусника крупным планом.Все кажется ясным и ясным,

все кажется понятным, но вдруг что-то ускользнуло от вашего внимания.

Маг делает это еще раз. Вы внимательно смотрите. Его больше нет. Ключ имеет

исчез между одной достоверностью и другой.

Четыре

Все начинается с середины.Агата Кристи часто начинала писать

детективов с диковинным финалом убийства и неожиданным

мотив. Исходя из этого, она будет работать в обратном направлении, реконструируя свои графики, так что

, что они всегда будут идти туда, куда им предназначено идти. У Mac Adams

говорит об определенном долге или влиянии на Кристи. Однако его фотографии

— это не «детективы». Они даже не «почему-юниты» или «хау-юниты». Все те

по сути являются линейными и пояснительными.Сценарии Адамса приостановлены.

Это середины без начала и конца. Они больше похожи на таблицу

вивант или петля. Заходим где-то посередине и уходим где-то в

середина, и мы должны делать из нее все, что можем. Нет объяснения, нет окончательного

расчетов. Не показывать пальцем.

Пять

Фотография имеет много часовых поясов. Я чувствую, что у Mac Adams много общего

с Николасом Роугом, режиссером, который однажды назвал кино машиной времени.

Синтаксис диптихов Адамса напоминает редактирование Роуга. Смесь формального

аналогии, скачки во времени и ассоциативные связи. Чаще всего кинематографисты

, а критики склонны рассматривать фотографию как грубую и элементарную единицу, ожидающую кинематографического

артикуляции как одно из двадцати четырех в секунду. Но вдали от кино мы видим

, что фотография всегда имела свою сложную связь со временем, с

длительности, и с движением.Подумайте о «решающем моменте», о беременной

, построенная таблица, фотография со вспышкой и длительная выдержка, до

название нескольких его различных темпоральностей. К ним мы должны добавить все процедуры

сборки, которые сыграли решающую роль в развитии фотографии:

альбом, архив, дневник, фоторепортаж, монтаж, коллаж, видеоряд,

пар и сопоставлений (не говоря уже обо всех новых режимах, открытых

электронных технологий).Время фотографии заслуживает философии каждый бит

такой же сложный, как и в кино.

Ориан (диптих), 1980 г., черно-белая фотография, серебряно-желатиновая печать. 28,35 x 28,7 дюйма (72 x 72,9 см) каждый

Шесть

«Повествование» — существительное и прилагательное. Изображение может быть просто повествованием

без принадлежности к повествованию «а». На самом деле фотографировать на

— повествование в общепринятом смысле, но вполне подходит для предложения повествования.

возможности.Часто мы ощущаем эти возможности, когда их запускает

максимально лаконично и минимально. Неоднозначный жест. Заблудший объект. Ан

комплексная композиция. Загадочная деталь. Действие, указывающее за пределы кадра.

Что бы это ни было, фотография Мака Адамса — это богатый перечень таких вещей.

Семь

Diptyches сложны, но Mac Adams делает их проще. Диптих один

самых сложных режимов для искусства и особенно для фотографии.

Вызов как для производителей, так и для публики. Это потому, что он отменяет формальный

единства единого изображения, но избегает комфорта расширенной последовательности. В

диптих нет потока, но качается туда-сюда. Соблазнительный и сбивающий с толку

короткое замыкание. Два изображения. Один пробел. Посмотрите, прежде чем прыгать. Мак Адамс называет это

«Повествовательная пустота».

восемь

Самое лучшее часто проваливается в пустоту.В истории искусства есть пустоты, и на какое-то время

казалось, что ранние фотографии Мак Адамса должны были быть потеряны, почему-то неуместны

между излишне аккуратными описаниями концептуализма в начале 1970-х и

Постмодернистское искусство конца десятилетия. Но тот период был таким богатым на

фотографий, возможно, самые богатые из когда-либо существовавших. И это было ровно

, потому что он был настолько беспорядочным, что его не интересовали категории и границы. Все

был открыт, ничего запрещенного не было, и артисты двигались на высокой скорости

креативности, а не вялой скорости рынка.Работа Адамса является примером

Особый баланс беспорядочного поиска и строгости мы также находим в работе

Джеймса Коллинза, Джона Хиллиарда, Виктора Бургина, Роберта Камминга, Барбары Кастен,

Эйлин Коуин, Джон Дивола и Гер ван Элк. Критики в середине 1970-х даже

относится к заметному «повествовательному повороту» в фотографии. В 1977 году было заметно

достаточно, чтобы иметь собственное присутствие на легендарной Documenta 6 в Касселе,

Германия.Это было до Синди Шерман и Ричарда Принса, до Роберта

Лонго и Джефф Уолл. Может быть, это было менее гламурно, меньше интересовало зрелище

и потребительство, и какое-то время на него не обращали внимания. Но это не удивительно

сегодняшняя аудитория и критики снова смотрят не на исправление прошлого, а на

признают неизменную актуальность работы. Наконец-то мы можем получить

прошлого, которое мы заслуживаем, прошлое, которое нам нужно прямо сейчас.

Девять

Все великие произведения искусства кажутся нам современными.Это так даже тогда, когда мы знаем полный

ну это могло быть сделано только тогда, когда это было сделано. Фактически считается, что

настоящее может иметь отношение к искусству прошлого часто усиливается его историческими

качества. Вспомните картины Йоханнеса Вермеера или Эдварда Хоппера, фильмы

Роберта Брессона или Жан-Люка Годара. Было бы глупо не увидеть их как

современных, не считая их по праву нашими. Период

детали фотографий Мак Адамса — одежда, предметы, декор, стулья

и таблицы.Но проблемы — с восприятием, соблазнением, конфиденциальностью, поиском,

удовольствие, свидетельство, уловка и знание — они вне времени, они пребывают. Они

принадлежат каждой эпохе, и мы вправе считать их своей собственностью.

______________

девять рамок для картин, изолированных на белом. Высокое разрешение Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 11871210.

девять рамок для картин, изолированные на белом. Высокое разрешение

Таблица размеров

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

5000 x 4341 пикселей | 42.3 см x 36,8 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

5000 x 4341 пикселей | 42,3 см x 36,8 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

Девять зданий Гарварда, два фотографа, разница в 88 лет — Harvard Gazette

Осенью 1932 года фотограф из Филадельфии Уильям Риттасе (1894-1968) посетил кампус Гарварда. Это было во время правления президента А. Лоуренса Лоуэлла, который стремился задокументировать его впечатляющие здания, как старые, так и (в то время) новые.

Риттасе сделал более 87 черно-белых фотографий кампуса, которые сейчас хранятся в архивах Гарвардского университета.Девять его фотографий были воссозданы этой осенью штатным фотографом Гарварда Стефани Митчелл.

По словам Митчелла, одними из самых поразительных изменений в целом стали изменения в растительности. Деревья, которые были саженцами 90 лет назад, полностью выросли, а другие деревья либо упали, либо давно были сорваны с ландшафта; культовый плющ убран с нескольких зданий. Еще одно важное визуальное отличие, отметил Митчелл, — это более «загроможденный» современный кампус — с ограждением, столбами для блокировки транспортных средств, знаками для парковки и счетчиками — по сравнению с чистой простотой 1930-х годов.

И, конечно же, фотографии Митчелла цветные, которые демонстрируют кампус в ином свете, чем черно-белые изображения Риттасе.

Росс Малкар и сотрудники Архива Гарвардского университета внесли свой вклад в подписи к фотографиям для этой статьи.

Сравните изображения, перемещая ползунок (щелкните или проведите пальцем по экрану).

Почти треть фотографий, сделанных Риттасе в Гарварде, в том числе и эта, относятся к недавно построенной церкви в память о выпускниках Гарварда, погибших во время Первой мировой войны.Он был посвящен Дню перемирия в 1932 году, в том же году, когда Риттасе сделал это фото.

Внешний вид с колокольней и шпилем (самая высокая точка Гарвардского двора) сегодня не изменился, но с тех пор интерьер несколько раз менялся. Были добавлены мемориалы, чтобы отметить других членов гарвардского сообщества, погибших на войне, в том числе трех женщин из колледжа Рэдклифф, погибших во время Первой мировой войны.

Изначально музей располагался в Охотничьем зале, но в 1927 году он обрел новый дом в этом здании эпохи георгианского возрождения.Новое здание музея было одним из нескольких уже ставших знаковыми здания кампуса, построенных во время правления Лоуэлла и сфотографированных Риттасе. Другие включали Мемориальную церковь, зал Адольфуса Буша и несколько студенческих общежитий.

Риттасе сделал это фото с другой стороны Куинси-стрит, стоя у ворот Северного четырехугольника. Сегодня тот же вид немного портится из-за добавления шеста, блокирующего проезд транспортных средств через ворота. Это тонкая, но существенная разница, такая как строгая одежда на фигуре на фотографии Риттасе рядом с джинсами на фигуре в игре Митчелла.

Университетский холл, спроектированный известным архитектором Чарльзом Булфинчем, был построен между 1813 и 1815 годами из белого гранита. Сегодня оно больше похоже на первоначальное здание, чем на увитый плющом зал 1932 года — плющ не появлялся на зданиях кампуса до конца 1880-х годов. Гарвард начал удалять плющ из своих зданий в середине 1900-х годов, потому что его усики повреждали стены и ежегодно обходились в тысячи долларов.

Бронзовая статуя Джона Гарварда, изображенная на обеих фотографиях, была создана Дэниелом Честером Френчем в 1884 году и первоначально находилась за пределами Мемориального зала.Когда Риттасе посетил Гарвард, статуя находилась на новом месте восемь лет. Хотя на старой фотографии не показан цвет статуи, можно с уверенностью сказать, что носок ее левой обуви был не так изношен, как сегодня — вторая фотография показывает, что теперь она намного светлее, чем остальная часть статуи, из-за того, что туристы десятилетиями трет бронзовую обувь.

С момента открытия Университетский холл в различных местах располагал столовой, библиотекой, часовней, классными комнатами и конференц-залами.В 1969 году здание даже было местом протеста против войны во Вьетнаме, когда студенты заняли зал, протестуя против войны и причастности Гарварда к ней. В следующем году Университетский зал был признан Национальным историческим памятником.

Когда Риттасе посетил кампус, Widener был открыт почти 20 лет. История его строительства в 1914 году включает в себя как известные личности — тезку библиотеки, выпускник Гарвардского класса 1907 года Гарри Элкинс Уайденер, знаменито погибшую при затоплении Титаника, так и менее известные до недавнего времени, такие как ее афроамериканский архитектор Джулиан Абеле. .

Переднее здание Widener практически не изменилось с тех пор, как Риттасе сфотографировал его, за исключением того, что на его фотографии был удален плющ. Плющ или нет, но флагманская библиотека сегодня является одним из самых знаковых зданий кампуса.

Это причудливое здание, где размещается юмористический журнал Harvard Lampoon, было спроектировано выпускниками Гарварда и соучредителем Lampoon Эдмундом М. Уилрайтом в стиле фламандского замка.

Его дизайн на протяжении многих лет вызывал много критики, особенно со стороны бывшего мэра Кембриджа Альфреда Веллуччи, который назвал его «одним из самых уродливых зданий в мире.Несмотря на — или, возможно, из-за — разногласий, здание было внесено в Национальный реестр исторических мест в 1978 году.

«Замок» немного изменился с 1932 года; черепица была заменена, а дверь выкрашена в несколько ином дизайне. Однако его расположение за пределами Гарвардского двора показывает, насколько далеко друг от друга были сделаны эти две фотографии. Ранняя модель седана была заменена современным Mini Cooper, припаркованным у метра, который даже не был концептуализирован в 1932 году, не говоря уже о совместимости с приложением для смартфона.

Эллинг Weld на реке Чарльз был построен в 1906 году для нужд гребцов Гарварда на средства, пожертвованные выпускником Гарварда и соучредителем Бостонской спортивной ассоциации Джорджем Уокером Велдом. Когда эта фотография была сделана в 1932 году и много лет спустя, эллинг использовался мужской командой первокурсников Гарварда.

Сегодня в здании размещается женская бригада Рэдклиффа, дом-бригада и места для отдыха. Лестница и спасательный круг на берегу рядом с эллингом были заменены рядом кустов, а здания на заднем плане фотографии Риттасе теперь частично или полностью закрыты деревьями.

С момента открытия в 1878 году Мемориальный зал был одной из самых узнаваемых достопримечательностей Гарварда. Средства на строительство здания были собраны после Гражданской войны группой выпускников Гарварда, которые стремились создать памятник выпускникам Гарварда, которые боролись за дело Союза. Здание было спроектировано выпускниками Гарварда Уильямом Робертом Уэром и Генри Ван Брантом. Сотрудник выпускника Оливер Венделл Холмс сочинил гимн для закладки краеугольного камня здания в 1870 году.

Фотография Митчелла «без часовой» башни Мемориального зала больше похожа на оригинальный дизайн башни, чем на фотографию Риттасе.Часы были добавлены в 1897 году, через 20 лет после завершения строительства. Так оставалось до 1950-х годов, когда вся башня была повреждена пожаром. Когда он был отреставрирован в 1996 году, защитники исторического наследия поддержали архитектурную команду Чайлдса Бертмана Цекареса в проекте, отражающем «без часовую» башню 1878 года.

Риттасе сделал снимок из-за ворот Класса 1887 и 1888 годов, единственных двойных ворот Гарвардского двора.

Гарвардский зал, сфотографированный Риттасе и стоящий до сих пор, был построен в 1766 году, через два года после того, как первоначальный Гарвардский зал сгорел.

Harvard Hall сегодня был недавно отремонтирован, и в нем были внесены многочисленные изменения в интерьер здания, в том числе он стал доступен для людей с ограниченными физическими возможностями. Ремонт экстерьера может быть не очевиден издалека, но он включает в себя восстановление исторического каменного фасада, ремонт внешних часов и реставрацию деревянного купола, который можно увидеть здесь.

Comments |0|